После моего совершеннолетия я стала ощущать большую тягу и ностальгию по времени, в котором я никогда не жила. Это проявлялось в поисках в окружающей среде артефактов прошлых десятилетий, вниманию к культуре и дизайну прошлого. Я ходила на блошиный рынок, покупала предметы утраченной ценности, такие как значки, наклейки, открытки, журналы и другие объекты ностальгии. Параллельно меня цепляла поп-культура в музыке и кино, обращение к исследователям культуры 2000х. Со временем я заметила, что это превратилось в определенный фетишизм, и стала реже в это уходить. Но всё равно интерес никогда полностью из моей жизни не уходил. В прошлом году я переехала в Москву и в процессе адаптации снова начала искать в окружающей места из прошлого, чаще обращаться к культуре прошлого, что послужило импульсом для создания проекта. Вместе с тем, Я заметила, что практика ностальгии повсеместна среди молодого поколения и решила исследовать этот вопрос. Сегодня, когда медиа стало новой идеологией, а соц.сети — основной формой коммуникации, тенденция к ностальгии стала вездесущей. Социальные сети заполнены контентом с возвращением к практикам прошлых лет, в котором нет интернета: забытые субкультуры, походы на рынок, сборы в школу, поездки на дачу и т. д. Вместе с этим появилось поколение младше, у которых всегда был интернет с детства. Они также подвержены ностальгии по своему детству. Сложилось ощущение, что практически все, от 20 до 40 лет только и делают, что пребывают в цикле ностальгии. Мне стало интересно, почему это происходит и какое создает противоречие. С одной стороны, ностальгия — это логичная реакция общества в условиях жизни, потрясенной событиями таких масштабов, какие сейчас происходят. Политическая, экологическая повестка стоит наравне с информационным коллапсом. Человеку свойственно искать опору там, где ее нет. Искать безопасность в том, что знакомо. Но я постоянно натыкалась на противоречия: человек скучает по жизни без интернета, транслируя это в интернет; человек скучает по практикам прошлого, но в его памяти сохраняется только хорошее; человек скучает по простоте и отсутствию, но при этом так же много потребляет. Я задалась вопросом, какую роль в отношениях с ностальгией играет капитализм и его механизмы. Современный рынок адаптируется к состоянию усталости человека и подкрепляет его теми смыслами, которые человеку сейчас необходимы. Если зайти на алиэкспресс, то предметы утраченной важности можно найти в избыточном количестве. Людям нужно это. Реклама как главный проводник рыночных отношений также повсеместно транслирует образы недавнего прошлого. Медиа формирует фантомный остров безопасности, создает фантомную ностальгию. Молодое поколение ностальгирует не по времени, в котором они жили. Их ностальгия — это массовая культура, которая собрала в себе все лучшее из прошлых эпох, а худшее предала забвению. Человек тяжело жить без ясной картины будущего, без идеалов и надежды. Ничего другого, кроме прошлого, мифологизировать не остается, ведь в нём было больше незнания и наивности, чем сейчас. Парадокс ситуации в том, что капиталистический режим активно это подпитывает, создает определенную атмосферу и комфорт, дает чувство узнаваемого и родного. Современное поколение устало от информационного избытка, но продолжает жить в этом, чем обманывает сам себя. Погружается в него снова и снова. Я обнаружила, что сама являюсь частью этого процесса и мне было интересно исследовать, возможно ли показать это противоречие. В своем проекте я реконструирую образы ностальгии, делая акцент на проигрывании роли. Через практику присвоения предметов прошлого, заигрывания с формой и избыточным насыщением, я создаю пространство для критики ностальгии в условиях современного режима. Делая большой акцент на прошлом, мой проект в большей степени о настоящем и вопросах к будущему.